剧情节奏与张力随写

　　　　　　　　　　　　剧情节奏与张力随写


笔者：家荣


　　许多创作新手写文写了一段时间后，通常会看到读者抱怨进度太拖沓，或是
故事太平淡，没有张力的留言。问题是，许多作者自认掌控的节奏没问题，至于
剧情张力，也觉得自己把握的不错，但读者为什么仍会有这些怨言呢？

　　这些问题笔者也同样遇过，而且说出这些话的，不是一般的读者，而是大神
级作家。

　　当我问该怎么写，才不会有这方面的问题时，这位喜欢用『禅宗式教导』─
─靠自己顿悟的大神，当然没有说得太清楚详细，所以这个问题困扰了在下好几
年的时间，直到最近终于有了一些领悟。

　　不晓得各位小时候，有没有玩过一个类似寻宝的小纸条游戏？就是随便找一
张长条状的纸，在上面画一些线条，同时还写着一些诸如：『死』、『机会』、
『命运』，『被人阿鲁巴』……等字眼，然后把它捲起来找同学玩的幼稚游戏。

　　第一次玩时可能觉得新鲜，可是玩了几次后，由于它是一成不变的路线，所
以只要避过先前的『地雷』就能玩到最后，变得没什么期待感──除了看到最后
『恭喜你已经上天堂』──这句想海扁对方一顿的言语。

　　这个游戏幼稚归幼稚，但套用在文字创作上，其实就是剧情节奏与张力的概
念。

　　倘若把那张纸捲当成一个故事，那么画的线条就是主线，支线及伏线，而那
些无聊且幼稚的字眼，就是製造剧情张力的转折事件。

　　说得白话一点，就是你写的故事是否让读者有期待感，能不能让他们看到意
想不到的惊喜？

　　之前看模仿选秀节目与歌唱选秀节目，那些评审老师一直强调的观念是：我
在你这短短三～五分钟的表演里，能不能看到让我讚赏不已的惊喜？

　　笔者的音乐素养不高，所以只能分辨那些参赛者唱的歌好不好听，至于评审
说「我听到了不一样的东西，让我很感动」的评语……说真的，我不管怎么听就
是听不出来有什么不一样的地方；不过在模仿选秀节目里，倒是可以看出许多东
西。

　　诚如那位模仿权威的评审说过的一句名言：「有的表演看了让人昏昏欲睡，
有的却让人觉得意犹未尽，很想一直看下去。为什么会这样？就是你设计的故事
（脚本）有没有吸引人的『勾子』，能够让观众及评审都目不转睛地专心看你表
演，甚至忘了这是一场比赛，或忘了表演时间的限制。」

　　将这个概念套用在文字创作上，就是你写的故事，有没有让读者追看下去的
慾望？

　　那么读者想看什么？

　　笔者觉得不外乎「发生于意料之外，又合于情理之中」的事情。

　　把以上的概念，再套回到一开始提到的寻宝小游戏里来看的话，故事的开头
要怎么破题，才能勾起读者兴趣？随着纸捲的主线慢慢开展，到什么地方让游戏
者（读者）看到惊喜（支线，或者说重大的转折、分叉路），让他们随着主角的
思路（视角）起舞，最后推展到剧情最高潮处收尾，写出让读者觉得意犹未尽的
精彩结局？

　　笔者认为不妨先从剧情节奏入手；而要谈节奏，首先就要控制字数。

　　对于那些已经成神的网路作家来说，故事的字数或许不是他们关注的重点，
他们关心的是作品的点阅及打赏数。然而对于刚起步的新手来说，要如何在大神
环伺的严苛环境中杀出一条血路，字数控制就变得非常重要，尤其对于想走实体
书出版路线的作者来说更需如此。

　　现在台湾大部份的网路小说出版社，大都要求一本书的字数六万字，因此若
有心走这条路的新进作者，不妨先将您的作品字数抓个大概，再开始规划剧情的
节奏。

　　例如这个故事预计写六十万字，也就是十本实体书的字数，接下来就是规划
故事的节奏（紧凑度）。

　　若是写色文，这部作品要推倒几个女主角，预计在第几集推倒几个，最后的
结局如何？

　　若是非色文，就看故事是什么题材？要揭开谜团真相，引出另一条线索，最
后是要打倒大魔王，还是坐拥无数宝藏；或是直接解甲归田，回归与世无争的平
淡生活……这些都可以在落笔之前先架构出来，落笔后就比较能掌握剧情推演的
进度，不会让读者觉得剧情过于拖沓鬆散，失去追看下去的兴致。

　　掌握了剧情的节奏后，接下来就谈剧情张力。

　　许多人都知道剧情张力很重要，但要如何掌握，就很难用精确的词语表达出
来。

　　以笔者这几年领悟出来的粗浅想法就是先前提到的──製造惊喜，跳脱一般
读者固有的思维。

　　有的作者写文的时候，写得太过理所当然，一般读者也觉得「理应这样」，
自然就感受不到所谓的剧情张力。

　　而製造剧情张力，说穿了不外乎製造冲突、误解、矛盾……这些「恩、怨、
爱、恨、情、仇」的情绪元素；或是因为一个错误的思维、情报，而让主角陷于
危机之中……这些都是製造剧情张力最好用的老梗，只看作者如何运用而已。

　　这么说可能仍有些抽象，笔者就以自己的作品《淑嫺嬉春行》为例（评自己
的文就不会得罪人），由于这篇文章将近五万字，但笔者当初写这篇文章时，其
实并没有想到会写这么多，只是写着写着就控制不了字数，不知不觉就爆出这么
多字，还好有随时注意剧情节奏，总算有个还算完整的收尾。

　　而我控制剧情节奏的方法其实也很简单，就是用章节来划分，这也是之前出
版实体书所养成的习惯。

　　之前提到，目前市面上出版网路小说的出版社，大都要求作者交一本六万字
的稿子，所以个人习惯将这六万字拆成十个章节，每个章节约六千字，之后就和
这六千字拼斗（说白了就是想办法凑字数）。当然，要怎么凑到让读者接受，不
会觉得作者根本就是在凑字骗稿费，就看各人的写作功力了。

　　嗯……话题扯远了，不过话说回来，不管作品是六～十二万字的单行本，或
是动辄数百万字的长篇鉅着，每一本都要出现至少一～二个让读者愿意追看下去
的亮点（梗），之后再像做蛋糕一样，慢慢将自己心中所想（设定）的剧情『组
装』起来，变成一道美味可口的甜点。

　　这篇《淑嫺嬉春行》当初最单纯的想法，就是调教儿子的女友，也就是这篇
文章的题旨及主线，至于两家人一起杂交大锅炒的结局，是写到中段才冒出来的
念头。

　　定下了这个主调后，接下来就是想怎么调教这个女孩，让她由一个清纯的小
女孩，变成一个可以接受女犬调教，甚至接受「乱伦一家亲」的淫娃？

　　这就是笔者奋斗的目标。

　　也因此，在节奏掌控上大致分成三个部份：第一就是导入恩恩这个角色，第
二是让她接受调教的观念及过程，最后则是展现调教成果。

　　我原本预计用一万五～二万字将这三个部份（第一部份三～四千字，第二部
份约八千字，第三部份约二～三千字）搞定，没想到当我写到当恩恩看到淑嫺身
上的纹身及穿环后，本人的特殊性癖又开始发作，决定把恩恩推向更黑暗的深渊
，于是又开始绞尽脑汁，设计剧情的重大转折，让她逐渐接受纹身穿环的观念，
进而化为实际行动，才会超出预定字数许多。

　　至于剧情张力的部份：第一个是彦彦送恩恩生日礼物时，当着家长的面亲吻
女孩的脸颊（一般年轻情侣很少会这么做，属于打破一般读者固有思维的行径）
；第二个则是利用淑嫺与恩恩的对话里，隐讳暗示着彦彦的特殊家庭关係做为伏
笔；第三个就是引爆这个关係的真相，製造出这对情侣分手的导火线；第四个则
是剧情重大转折，藉由恩恩离家出走的事件，引出恩恩的爸爸也是乱伦同道中人
的「案外案」，接下来就是利用这个亮点（惊喜），展开下一阶段的调教课程，
让恩恩逐步接受和父亲做爱的观念，最后促成这对父女的好事。

　　至于写作技巧方面，这篇文章是以倒叙的手法描述，而且在开头已经点出了
晚上将会发生的事，等于将故事的题旨（主线走向）及结局都提前告诉了读者，
因此之后所写的内容，只是交待故事的来龙去脉，笔者只不过在最后加入了恩恩
父亲干女儿的场景，为这个结局增加一些小小的『惊喜』，至少不会让读者觉得
故事收尾就只有「周氏父子联手玩弄女孩」──如此理所当然的『预见』情节。

　　而其他有关特写、侧写、碎写，以及分镜运用，有的是为了推展剧情一笔带
过，有的则是强调人物的情绪，或是事件的焦点，就不一一赘述。

　　总而言之，不管写的是不是色文，掌控好剧情节奏及张力，可以帮作品加许
多印象分，让读者有追看下去的慾望。

　　虽然九把刀说过：「人生就是不停地战斗」，但一部作品里从头打到尾，或
是从头干到尾，让读者几乎没有喘息的时间，看久了就会觉得这个故事开始走入
『无限流』迴圈──练功升等→打怪→收宝→越级挑战→失败后继续练功升等→
越级挑战成功→继续打怪、收宝、爆装备→最后成神的网游式写法，所以看过就
算了。

　　如果能掌控好节奏及张力，起码练功升等后，谈谈情，说说爱，或是做些让
人觉得轻鬆的事，有可以好好喘口气的时间，整部作品的节奏有张有弛，有起有
伏，剧情张力迂迴曲折，让读者至少不会看到上一段就知道下一段演什么，完全
没有期待感，而失去了追看的意愿。

　　　　　　　　　　　　　　　　【完】